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    “在当前的电影制作流程中,从分镜头剧本开始,特效的思想就已经体现出来了,影视特效改变了原有传统的电影制作的流程和方式。

    剧本策划时,叙事的安排中,影视特效让创作者跳出了传统的线性的思维模式,完全打破了时空的概念,因此一些局限于拍摄技术的画面可以被实现了,创作者放开了手脚,充分发挥了想象力。

    在传统的剧本、分镜头剧本以外,影视特效还需要自己的特效剧本。

    前期拍摄时,除了实地拍摄外,搭景、蓝幕、模型、数字天光画等镜头越来越多……因为在蓝幕棚内,没有场景,全靠演员想象,还要求表演的情绪动作与合成的画面中场景相符合,这无疑是对演员经历和表演功底的一个挑战……”

    记飞如是说。

    但这些,记者还能梗着脖子硬是明白了大概,但顾高义说的就不懂了。

    “特效常用软件编辑,比如:houdini

    是特效方面非常强大的软件。许多电影特效都是由它完成:如——指环王中“甘道夫”放的那些“魔法礼花”还有“水马”冲垮“戒灵”的场面,后天中的龙卷风……

    avid公司的il露私on是集电影特技、合成、绘画和变形软件于一身的合成软件。

    它是基于sgi全系列平台非压缩数字非线性后期编辑及特技制作系统,具有高效率的制作环境、制作质量和集成化的功能模块……

    ……人、妖怪、建筑物,以及交通工具的模型都被用来制作电影特效。

    当模型必须被移动的时候,我们可以通过以下三种方式中的任意一种来移动它们:——用手、机械,或者电来使它们移动。

    运用手工来移动它们需要很长时间,因为模型在银幕上一秒种内的活动,至少需要有24个动作……

    ……按正常的速度,电影胶片在每一秒内能拍摄24张静止的图片。改变每一秒内拍摄的画面数量可以制造出一些基本的特效。

    每秒内拍摄的画面多于24张,就会产生一种慢动作的效果。相反,如果每秒内的画面少于24张,那么电影中的动作就会加快,这样就会显得更加剧烈,刺激……”

    顾高义最后说:“当然,这只是简单的大概,其实特效做起来更难,记者朋友们只要了解就行,没必要深入研究。”

    懵逼的记者,瞬间被虐了,心想不要问了,再问也没用,大体说说特效很牛叉就行了。

    再问吃亏的还是自己。

    所以,立马转方向采访演员去了……

    “费翔先生,您是出于什么样的原因参演《画皮》的,您对此有信心吗?”记者问道。

    费翔此人之前就是个歌星,虽说客串也有,但第一次这样的出演一个角色,还是个反派。

    费翔道:

    “那冯绍峰先生,您是怎样得到这次机会的?”

    记者和冯绍峰一问一答的说的条理清楚。

    冯绍... -->>

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