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    “中国的市场潜力有多大,不用我多言,而我说的市场有两个:交易市场和明星市场。前者,在座的都是行家,引资、拉人、促成合作,比我强了不知多少倍。我只提醒一点,美国本土市场已经停滞,欧洲和日本已经饱和,对华扩张才是好莱坞的目标。他们会想尽办法扩充进口配额,现在是20部,以后可能是30部,甚至更多。除此之外,他们还有一种更好的方法,就是合拍片。”

    “这个交易市场,估计有一多半的项目,都是中外合作项目。为什么?因为合拍片可以绕开配额限制,并享受与国产片同等待遇的票房分账,是他们打进国内院线的最好途径。但我们不能规避,因为我们更需要合拍片,华语电影想走出国门,增长技术,提升国际影响力,合拍片是近十年内的唯一出路。”

    “八十年代的中港交流,姑且叫合拍片1.0。2000年后的中港交流,叫合拍片2.0。现在,轮到中西方直接对垒,便是合拍片3.0时代。这是一把双刃剑,用好了,可以让好莱坞遵照我们的规则玩;用不好,就得走中港的老路。人家随便找几个中国演员,拍几段中国场景,拉几笔中国投资,就能套上合拍片名头,堂而皇之的进来圈钱。”

    “所以说,恳请各位领导重视,一定把规则卡死,中国资金占多大的比例,中国班底占多大的戏量。符合条件的,你可以进来,不符合的,老老实实去抢那20个配额!”

    “……”

    韩三爷、总局、电影局、各大协会的代表相互对视,心中讶然,真的没想到,他能提到这一步。

    褚青喘了口气,接着道:“然后是明星市场,这其实是交易的延伸,大导演、大明星的亮相,从来不是为了抢风头,而是进行交易。或谋求更好的发展机会,或为了卖片,或购买剧本,寻找制片人等等。这又回归到电影节本身的一个重要功能,就是把好片带给全球观众,而且这个好片,还必须是新片。”

    “比如欧洲三大展,参加各个单元的影片都有一个前提:必须是全球首映或欧洲首映。连没有评奖环节的多伦多,每年500部左右的参展影片,绝大部分也都是新片。这是所有电影节或电影奖的基础,也是最吸引电影人和观众的地方。”

    “反观国内的电影节或奖项,不仅外国的好片稀少,单说华语作品,要么早就公映过,要么是连名字都没听说过的小成本。这样的活动,能办出影响力才怪了。”

    “再如去年的戛纳,昆汀达伦蒂诺的《无耻混蛋》,李桉的《制造伍德斯托克音乐节》,杜齐峰的《复仇》等等,都是首次亮相。那就特简单了,布拉德彼特那些大腕为什么会去,不就因为这个么?”

    “一部电影只有一次全球首映的机会,很可惜,我们一直忽略了它的重要性。我们的影响力比不过戛纳,但市场优势是它的n倍。这就是我们的筹码,用筹码换他们的首映权,换那些大牌来参加活动。”

    “一来,可以提升北影节的关注度和商业价值。二来,可以给好莱坞一个印象,北影节就是中国市场的门户,想拿配额,先到北*京报到。三来,还能给外界信心,尤... -->>

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