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    失蜡法的弊端只是一个方面。在一些古法中,个中高手更愿意用翻砂法出铜胚,还因为这相当于是个毛胚,本来就得再全面加工。采用精湛的打磨技术和刀工,还有高明的做锈做旧技术来完成和真品完全一致的效果。

    这里面,就有个施展空间的问题,高手总是有几分“怪癖”的。

    出型,打磨,刻出纹饰甚至是残缺之后,接下来的,自然就是做锈做旧了。

    古法做锈做旧,自然和现在的化学手法不一样,更为自然,而且也要细腻得多,所以迷惑性自然比现代仿品要高得多。

    只要方向正确,功夫是没有白费的。

    首先,是做“脚色”。就是一层底色。现在很多新仿,铜锈和古斑浮于表面,没有“根”,这个“脚色”就是为了解决这个问题。

    据说是用新汲的井水调泥矾浸泡器物,得泡十天八天的再拿出来,然后用炭火烘烤。烤了再浸,如此三遍。

    等干透之后,用卤砂、胆矾、寒水石、硼砂等药物磨成粉,用盐水浸泡,然后用毛笔蘸着刷,过两天再洗掉,干了再刷一遍。根据效果决定刷的遍数。

    这道工序,是为了调制色彩,古铜器的颜色和新铜器当然不一样。这个过程要仔细观察,随时调整,以便色彩更真,更自然。

    调好颜色之后,就要进土坑了!

    挖坑,烧热,把醋泼进坑里,把器物放进去,用醋糟盖上,埋好。过几天取出来。这是为了形成古铜器上的斑驳的年份感。

    而后,就是做锈了,不同颜色的锈,有不同的办法,但基本都要用到明。

    明有股子生涩的味道,为了去除这股子味道,讲究的会用咀嚼的办法来解决。然后用白蜡和明调和,抹在铜器表面,再修饰加固。

    如果想要深一点儿的偏青的锈色,就加入青料,如果要鲜亮一点儿,绿一些,就加入绿料。要想做红锈,就加入朱砂。想做水银锈,就用水银砂锡,工艺也更复杂一点儿。

    这样做成之后,有个问题,虽然明粘性很强,但时间久了,“锈”还是容易脱落,就再埋在卤碱地里埋上一年半载,进一步固化,也会更有“韵味”。

    唐易只是根据看过的资料,简单介绍了一下,因为古法太繁琐了。大体算一下,作伪一件青铜器,至少需要一两年的时间,要想更精细,花费时间自然更长。

    当然了,费了这么大的功夫,耗费这么长的时间,一般都是做重器,而且非常难以辨识。

    支雄手上的这件青铜鼎,肯定是做成之后,虽然经过流转,但是没有再入过土,或者可能只有过极短时间的入土又被挖取。所以,加上这么多年的自然氧化和欣赏乃至上手,又多了一层皮壳,就更不容易辨识了!

    故而,饶是他算个老手,也没看出来!

    其实,这明的气味,经过这... -->>

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