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凯萨最后还是选择了去哈佛商学院读mba，这是最符合一个企业领导人身份的选择。
做人，贵在有自知之明。凯萨实际上很了解自己的缺陷，他前世毫无经营企业的经验，这一世完全是依靠先知先觉和金手指的便利，造成他处处领先一步，才有了今天的金钱和权势。
这种优势在创业之初确实是威力巨大，可以掩盖一切缺陷。如果等企业达到一定规模，身躯越来越庞大的时候，一系列外行的，粗放的经营管理方式就会开花结果。
世界上有很多家族式企业都是创业之初众志成城，经历短暂辉煌之后很快衰落甚至倒闭。
哈佛商学院最大的特色就是不断分析案例，成功的，失败的，不断总结前人经验，并为未来做准备，以达到培养精英老板或者经理人的目的。
凯萨的这个决定很快被哈佛商学院对外公布，媒体人对凯萨的这个决定毫不意外。在他们心中，凯萨如果没有这种进取心的话，他的产业也不会做的这么大。
《华尔街日报》甚至作出分析，如果fff公司上市的话，仅仅是凯萨这个决定就成为一个可以决定股价上涨的利好。
有些恼火的放下手中报纸，凯萨知道，又有些人不安分了，想要逼迫fff上市，好从凯萨的手中分一杯羹。
可惜的是，凯萨不是那些急需风投青睐渴望创业资金的it精英，他的庞大现金流完全可以支持他按部就班的扩张。
凯萨的观念甚至比那位李超人还保守，一定会维持企业足够的现金流，绝不为了扩张就盲目负债经营，能不找银行拆借就不找。
凯萨这种保守的经营方式让很多大鳄都感到无处下嘴，而且fff公司或者说凯萨在游戏界的地位和过硬的产品，已经让fff成为了一个著名品牌，凯萨更是成了绝对的招牌。
fff公司甚至已经隐约摸到了后世苹果那种粉丝经济的门槛，只是在这个网络没有推广开的时候，粉丝经济还不能有效的形成竞争力。
九月五日vgl演出，九月七日就是凯萨约定好在哈佛商学院入学的日子。
按说凯萨这种类似特招的学生想什么时候入学都无伤大雅，但是凯萨自己首先不想太特殊，另外也是不想错过太多课程。
在入学倒计时的日子里，凯萨写了好几部剧本。
其中有被称为“安全驾驶”宣传片的《11:14》，以及影史上被称为可以与《肖申克的救赎》地位媲美的《低俗小说》。
这是两部在叙事结构上另辟蹊径的作品，当贝阿和艾米丽读到这两部剧本，她们简直为凯萨的脑洞感到无比羡慕。
凯萨的前世，《低俗小说》曾被豆瓣大神批评为毫无意义的环形结构……（简直是，豆瓣儿女多奇志啊）
这篇评论让凯萨当时就醉的不行了，醉到他连反驳的心思都没有。看不懂就说人家昆汀的手法毫无意义……凯萨觉得跟臭傻叉辩论才是毫无意义。
豆瓣儿女虽然看不懂，但是不代表贝阿和艾米丽看不懂，《低俗小说》的剧本其实是以环形结构作为象征的，虽然影片没有传教的意图，但是其中关于宗教和命运的解构非常特别。
《11:14》这部电影的名字更像是一个在华夏语境中诞生的标题，4本身在英文语境中没什么太特别的意义，但是在华夏却呈现为两个极端。
有些人避之不及，有些高层建筑电梯和门牌设置是没有4楼和14楼的，就像西方很多建筑没有13楼一样。
有些华夏人却对4喜欢得不得了，从简谱的数字和发音排列认为，4就是“发”，14就是“都发”。
《11:14》在影片标题这个时间，正好达到了片中整个事件的峰值或者说是归零状态。
看似是一系列的巧合构成了结局，实际上是因果率造成的必然一种。
这两部剧本的原版虽然有瑕疵，但是没有硬伤，可是凯萨依然竭尽全力把两部剧本的细节进行多次优化。
他心里非常清楚，抄袭前世经典固然稳妥，但是早晚会有资源枯竭的那一天，他必须强化自己的原创能力。
如果想强化自己，那么逐字逐句的分析经典剧本，甚至逐个镜头的分解一部电影就是最佳途径。
而《低俗小说》和《11:14》这种叙事结构经典而又独特的片子是最难得的学习材料，尤其是对叙事结构的学习帮助是巨大的。
凯萨脑子里装着未来三十年的创意和情节，再加上灵机一动脑洞大开，可以说他是最不缺素材的。他的弱项绝对是叙事能力跟不上素材的积累。
经过对这两部叙事能力超强的电影的分析优化，并确认自己得到了锻炼之后，凯萨就要动笔《马克思·佩恩之死硬到底》第二部了。
粉丝们的强烈呼吁让凯萨不得不把制作第二部的事情提上日程，第一部恐怖的票房和影迷的极佳口碑，让人们看到了凯萨制作动作电影的天赋和巨大优势。
当一个导演集合了动漫画和游戏制作经验去尝试制作一部电影的时候，这种优势会让影片的优点特别突出，从而让人忽略一些瑕疵。
比如凯萨叙事方面的薄弱……
《马克思·佩恩》第一部所有的场景都被限制在一幢摩天楼里，可能题材不同，不好做类比，但是高明的叙事者确实会利用有限的空间玩出很多花样。
比如《恐... -->>
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