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十月四号下午，巴黎这场连绵了好几天的淫雨终于停歇，太阳很吝啬的从云层中透下来一道光，但却宛如利剑一般，缓慢地将云层割裂开来。`
在旅馆里面闷了好几天的人终于出了屋子，尽管地面还是湿漉漉的，踩在上面并不轻快，但也挡不住他们兴致勃勃地走出出去，呼吸着异域的空气，打量着异域的风光。
狄云没出去，他一个人窝在房子里。一个是他昨天被伊莉川带着在巴黎诸多的地方转了转，好奇心已经得到满足，再一个就是他现在正有事情做。他在练习走路，没错，就是走路。
有人将表演手法分成了表现派、体验派以及方法派三种，他之前多用的是方法派，这得得益于他两世为人，现在年纪看着不是太大，但上辈子四十年的人生，虽算不得伟大，但称一声丰富却也不会错，酸甜苦辣、悲欢离合体验了个遍，演戏时需要哪种情感时，往往是用曾经经历过的相近的感情所替代。
然而这次却有些不寻常，这方法用不成了。他没经历过战争年代，不晓得该怎样来表现那种大环境下一个爱国主义激进分子的感情，所以以往的经历便都用不上，只能仔细研究肖克检这个角色，研究故事的背景，将自身沉浸到角色的感情当中去，根据剧本的描述来塑造情感，调整动作。
走路姿势便是其中一项，他自己的走路姿势有点特别，往往看上去不急不缓，但作为一个练武之人，自然而然地潜意识里会陷入一种似是而非的绷紧状态，如同病虎，虽悠闲懒散，却有一种内敛的沉稳和凶狠劲儿。
而肖克检这个角色是革命激进分子，先就和沉稳两字不挂钩，应是那种疾步而驰。激动了还会跳两下的样子，虽看着活泼充满朝气和干劲儿，但难免有失浮躁轻挑。
所以他先要做的就是放松身心，让自己的身体从里到外都是一种轻松的状态。这倒也不难。作为现代电影表演理论的基础，斯坦尼斯拉夫斯基理论的第一点就是教演员怎样放松身心和集中精神，学校课堂的时候学习过，很容易就能做到。
站在镜子跟前走了几步，不满意地摇头停了下来。还是没表达出那种激进的感觉。然后站在镜子前不动，全身慢慢地调整，并着的双腿也分开一些，特意踩成稍稍的外八字快走几步，两条胳膊并不是自然随意地挥动，而是随着步子有劲儿地一摆一摆。`
镜子里面的人看着动作僵硬，带着份滑稽的感觉，但狄云脸上却露出意思微笑，有点样子了，只要再将僵硬感去掉就行。
敲门声响起。他便按照刚才设想的样子走过去，开了门。
外面站着许情，甭管人的背景怎样，能在第五代导演跟前吃得这么开，靠的肯定不仅仅是家世和美貌，定然自身能力也不俗，搭眼瞅一眼狄云就现他身上的异样来。
“你…怎么了？”轻轻皱着眉问道。
“哦？我怎么了？”狄云笑问。
“说不上来，就是觉得怪怪的。”
“呵呵…”狄云没细说，问道“有什么事情吗？”
“哦，外面不下雨了。明天肯定就会开拍，后边的闲时间估计不会太充裕，所以大家准备趁今下午最后的闲情出去在附近逛逛，你去不去？”
“我就不去了。角色还有点拿捏不准，再琢磨琢磨。”狄云道。
“好吧，那你继续琢磨吧，我走了，出去透透气，这两天在房子里待得有点闷。”
“嗯。再见。”
整个下午，狄云就在镜子前走来走去，反复对照自身和角色，务必将自身上一些有意或无意甚至是潜意识的动作习惯扭过来，以期符合角色的身份。
从下午刚开始的动作僵硬，道傍晚吃晚饭的时候已经变得自然随意，不得不说他身体的协调能力确实强大，这会儿若是蒙上了脸，非是特别亲近的人估计都认不出是他。
放松身体，集中注意力，极是费神，训练的时候不感觉，等心神也放松之后，顿觉疲惫。`晚饭吃后早早就上床休息。
………
《我的1919》之中有两条线，一条是顾维钧与众国领导人在谈判桌上纵横捭阖，另一条则是肖克检带着一群爱国分子在巴黎街头抗议、幕后策划。
从一开始就是两条线同时拍摄，人员也分成了两拨。一拨是陈道名和几位老演员再加一群外国演员，另一波是狄云和一同前来的那些龙套角，而许情则是穿插在两拨人之中的一条线，两边都有戏份。
第二天的中午，陈道名在凡尔赛宫前广场上拍摄大场面的同时，狄云在一座幽暗的铁笼笼子里也开始了小场面。
和会期间，肖克检带领着巴黎的华裔工人罢工游行，最后却让警察局拘捕了，这会儿拍摄的便是他出狱的镜头。
场景在布置，人员在准备，狄云则是和翻译指导在... -->>
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